嘉瑞赋

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材    质
绢本
字    体
楷书
尺    幅
纵51cm,横22.9cm
现    藏
故宫博物院

嘉瑞赋基本信息

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【名称】:《嘉瑞赋》轴
嘉瑞赋 嘉瑞赋
 【年代】:清·康熙
【类别】:书法
【作者】:陈邦彦书
【署款】“陈邦彦敬书。”
【印章】:下钤“臣陈邦彦”、“恩深侍从”印2方。无鉴藏印。

嘉瑞赋作品鉴赏

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《嘉瑞赋》轴是陈邦彦书魏刘邵《嘉瑞赋》一文。此书清劲秀美,疏朗匀称,受董其昌影响,更增柔润、端丽之姿,为康熙朝“干禄”正书的典型风格。

嘉瑞赋作者介绍

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陈邦彦(1678—1752年),字世南,号春晖,一作春晖老人,又号匏庐,浙江海宁人。陈元龙之侄。清康熙四十二年(1703年)进士,官吏部侍郎。擅长书法,尤工小楷,行、草书出入二王,而得董其昌神髓,深受康熙皇帝赏识,为“康熙四家”之一。著有《墨庄小稿》等。

嘉瑞赋词语详解

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①刘邵(生卒年不详),字孔才,魏邯郸(今属河北)人。官至尚书郎、散骑侍郎,赐爵关内侯。受诏搜集五经群书,分门别类作成《皇览》一书。明帝时为陈留太守,敦崇教化,百姓称之。魏废帝时,专门从事于执经讲学,所著《法论》、《人物志》之类百余篇。
董其昌(1555—1636年),字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭(今上海松江)人。明万历十六年(1588年)进士,官至礼部尚书,卒谥文敏。精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画理论方面论著颇多,影响深远。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书画风格名重当世,并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。
③“干禄”正书指的是唐代的正字著作《干禄字书》。它对了解唐代及其前后楷书字形的演变情况很有价值。书法家颜真卿于唐大历九年(774年)任湖州刺史时将此书抄录并摹勒上石。现刻石早毁,拓本亦已罕见。由于它在文字学和书法史上的价值而受到人们的重视,成为唐代石刻中的一件珍品,影响甚广。颜书《干禄字书》通篇楷书,结构十分谨严,笔力精劲,具有“年高笔老,风力遒厚”的特色。
参考资料
词条标签:
古诗