电影观念的生成

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《电影观念的生成》是2009年由中国电影出版社出版的图书,作者是冯欣
书    名
电影观念的生成
ISBN
9787106030209
出版社
中国电影出版社
出版时间
第1版 (2009年1月1日) 

电影观念的生成基本信息

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出版社: 中国电影出版社; 第1版 (2009年1月1日) 丛书名: 电影研究新思维书系 平装: 220页 正文语种: 汉语 开本: 16 ISBN: 9787106030209

电影观念的生成商品描述

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电影观念的生成内容简介

《电影观念的生成》作者论问题显示了电影这门后来艺术与传统高级艺术之间的暧昧关系。推动讨论的是几千年来镌刻在“艺术家”头衔上的神奇光环,还有工业化的电影生产流程所导致的反向推力。结构主义者对文本生产过程中个人创造性的忽略有效突出了支配性的叙事语法的作用。电影符号学希望在电影中找到类似于语言的深层结构。当这种探索超出文本的界限,它就被理解为一个显现意识形态运作和男权主义踪迹的场所。蒙太奇学派要用蒙太奇把人们引向充满理性光芒的意义世界;写实主义者则认为电影可以帮助我们在越来越抽象的现代世界中回归到具体的经验现实。

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《电影观念的生成》是由中国电影出版社出版的。

电影观念的生成作者简介

冯欣,北京师范大学文艺学研究中心博士。1997年至2005年在台州学院中文系任教。2005年起在北京师范大学文艺学研究中心攻读博士学位,其间曾在《电影艺术》等刊物和报纸发表《<图雅的婚事>:正在消失的彼岸》、《<色戒>叙事的意识形态分析》等论文和学术评论十余万字。目前已经翻译完成美国学者托马斯沙兹(Thomas Schatz)的《好莱坞类型电影》。另外曾经参与写作“电影+”系列丛书、《欧美自然主义的现代阐释》等著作。

电影观念的生成目录

导论
一、柏拉图的幽灵
二、电影观念及其根源
三、研究背景介绍
第一章 理念
第一节 蒙太奇观念诞生的历史语境
一、苏联电影的诞生语境
二、先锋艺术运动与社会革命的合流
三、破除舞台幻觉和对“高级艺术”的反拨
第二节 形式主义和蒙太奇观念的诞生
一、形式主义者的电影思考
二、蒙太奇作为电影的基本属性:电影领域的形式主义思考
第三节 蒙太奇与理念
一、杂耍蒙太奇:碎片的狂欢
二、理念的回归与深化
小结
第二章 表象
第一节 写实主义电影理论的历史语境
一、蒙太奇学派的真实观
二、写实主义电影理论的兴起
第二节 作为人类存在复制者的写实主义
一、安德烈·巴赞的理论渊源
二、电影影像本体论
三、蒙太奇与显现真实的电影语言
第三节 作为现代社会救赎者的写实主义
一、现代世界日常存在的碎片化
二、作为现代社会救赎者的电影
小结
第三章 作者
第一节 作者问题的提出
一、作者的历史
二、作者性问题
第二节 电影语境中的作者想象
一、电影作者问题的提出
二、作者理论的发展和回应
三、作者论的结构主义化
小结
第四章 文本
第一节 电影符号学
一、现代电影理论的背景
二、结构主义的电影化
第二节 电影与精神分析理论
一、精神分析理论
二、精神分析理论的电影化
第三节 电影与意识形态理论
一、西方马克思主义者对意识形态的新认识
二、意识形态理论的电影化
第四节 电影与女性主义
一、女性主义理论的兴起
二、女性主义电影理论
小结
结语
主要参考文献
后记

电影观念的生成后记

电影是一门在现代社会形成的艺术,它的工业化制作方式、商品化的宣传发行系统等具有现代社会特征的特点使得它很快就融入到现代社会运作之中。作为“后来”的艺术,电影从一种新奇的杂耍玩意儿成为一种“受人尊敬的”艺术,在这个过程中,许多来自“受人尊敬的”艺术领域的艺术家起到了很大的作用。在电影观念的塑成过程中,来自不同背景的观念,纷纷涌入到电影这个概念之中,参与了电影这个概念的塑造。也就是说,电影这个概念的内部也是众声喧哗的。如果局限于“电影自身”的视野,我们很难找到一个完全内在于电影本身的逻辑线,把所有这些对于电影的想象贯穿起来。
当我们把目光投向这些想象背后的言说背景,细致地辨析它们与其他艺术观念、特别是当代文学理论之间的内在互动时,我们就会发现,隐藏在这些电影观念运作背后的,是自19世纪,乃至更早时期以来的思想板块构造的脉动气息。这种内在的思想构造运动与社会运动一起,引发了自19世纪末以来文学(艺术)观念的巨大动荡。文学和其他艺术的传统脉络在这种极其复杂的作用力下,沉积到电影这个未明之物上,形成了我们现在所理解的“电影”。不过,由于在某些特定的历史时期,由于特定文化语境的作用,电影工作者往往会过于强调电影与文学、戏剧、绘画等艺术的相异之处。在这个过程里,电影有意无意地被描述成独立的、具有自我发展动力的新生艺术,而这种想象所依赖的某种极为重要的基础却没有被提高到它所应有的位置。
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